Молочные реки, кисельные берега. Куда идут государственные деньги на кино?
С каждым годом наше государство выделяет всё больше денег на поддержку кинематографии. Плохо ли это само по себе? Конечно, нет. Каждый год государство обозначает приоритетные темы для производства фильмов. Можно ли это осуждать? Конечно, нет. Государство обязано заниматься агитацией и пропагандой, используя все доступные инструменты.
Вот только результаты этой деятельности из года в год удручают всё сильнее. Особенно в условиях идущей на Украине специальной военной операции России.
Итак, в 2024 году Министерство культуры РФ выделит непосредственно 4 млрд рублей на поддержку кинематографии и еще 9,4 млрд рублей Федеральному фонду социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии (Фонду кино). Последняя сумма почти на четверть превышает аналогичные субсидии 2023 года.
На что Фонд кино должен потратить эти средства? Согласно официально заявленным целям фонда — на обеспечение условий для создания качественных фильмов, соответствующих национальным интересам.
Например, год назад министр культуры РФ Ольга Любимова скромно надеялась, что отечественные «кинематографисты при разработке проектов будут учитывать приоритеты господдержки кинопроизводства». А именно: темы неоколониальной политики стран англо-саксонского мира, деградации Европы, формирования многополярного мира, популяризации службы в ВС РФ, единения общества вокруг поддержки армии, усиления статуса профессии военного, популяризации героизма и самоотверженности российских воинов в ходе специальной военной операции на Украине, миротворческой миссии России, противодействия современным проявлениям идеологии нацизма и фашизма, уроков истории и памяти, противодействия попыткам фальсификации истории, формирования собственного мышления, жизненных ценностей и ориентиров на этапе взросления, дезориентации в общественном пространстве, перенасыщенном информацией, мотивации молодежи к освоению рабочих и инженерных специальностей, духовно-нравственного и патриотического воспитания граждан РФ, развития Дальнего Востока и Арктики, сильных личностей современной России российской науки, семьи и детей.
А потом, подводя итоги прошедшего года, министр с гордостью сообщила об успехах кассовых сборов «детского и семейного контента»: они составили «почти четверть от общего объема».
Таким образом, явно видны два критерия, по которым Фонд кино может отбирать фильмы, которые могут быть интересны государству: идеологическое содержание, которое фильм несет гражданам страны, и деньги, которые граждане несут в кинотеатры (часть из которых пойдет кинопроизводителям, часть из которых вернется пусть и не государству, но хотя бы в Фонд кино).
Начнем с более простого и однозначного: сравним средства, затраченные на производство фильма, со средствами, им заработанными.
Вот десятка самых кассовых релизов 2023 года, поддержанных Министерством культуры (по данным издания «Бюллетень кинопрокатчика», все суммы в млн рублей):
| | | | |
| Нюрнберг | 674 | 45 | 334,20 |
| Папы против мам | 39 | 25 | 116,35 |
| Дыхание | 120 | 70 | 113,94 |
| Страсти по Матвею | 60 | 30 | 79,79 |
| Сквозь время | 160 | 35 | 53,63 |
| Юра дворник | 84 | 45 | 51,88 |
| Чижик-Пыжик возвращается | 100 | 70 | 40,65 |
| Дух Байкала | 91 | 25 | 38,44 |
| Помилование | 110 | 50 | 27,46 |
| Легенда о самбо | 145 | 45 | 23,34 |
То есть лишь в двух случаях кассовые сборы оказались больше, чем бюджет, затраченный на производство фильма. Причем только в одном случае фильм действительно окупился, а во втором (с учетом доли кинотеатров от проката) — нет.
Более того, в этой первой десятке три фильма не смогли собрать даже ту сумму, которую им выделило государство. Хотя очевидно, что и в остальных случаях вовсе не государство стоит первым в очереди на получение денег, заработанных фильмом.
Нехорошо получается. Но, может быть, это игра случая? В конце концов ведь довольно сложно предсказать успех фильма до начала его съемок. Больше того скажу, даже после того, как фильм снят и показан тестовой аудитории и кинокритикам, прогнозы кассовых сборов очень часто оказываются неверны. А создатели-то наверняка лелеют самые оптимистичные ожидания в отношении успеха своего будущего проекта. Или нет?
Вот несколько примеров последних лет того, с чем кинопроизводители приходят на так называемые питчинги, то есть на презентации своего кинопроекта с целью нахождения инвесторов, готовых финансировать этот проект (по данным издания «Бюллетень кинопрокатчика», все суммы в млн рублей.).
| | | | |
| Поехавшая | 193 | 150 | 50 |
| Миссия «Ганг» | 526 | 316 | — |
| Аномалия | 250 | 110 | 175 |
| Дорогая, я больше не перезвоню | 360+80 | 450 | 250 |
| Альпийская баллада | 428 | 400 | — |
| Операция «Спящая красавица» | 400 | 230 | — |
| Безумная планета | 200 | 24 | — |
| Бейрут | 860+100 | 800 | — |
| Блиндаж | 426+100 | 350 | 58 |
Сложно предположить, что с такими предложениями в Фонд кино приходят глупые люди, которые не понимают бессмысленность подобных предложений. Значит, они не бессмысленные. То есть государство готово финансировать заведомо убыточные с экономической точки зрения кинопроекты. И это легко можно было бы объяснить тем, что подобные фильмы нужны государству с целью агитации, пропаганды, трансляции гражданам правильных установок и ценностей.
Но, во-первых, низкие кассовые сборы означают низкую посещаемость. То есть фильм посмотрит малое число людей. И о какой агитации и пропаганде тогда можно говорить?
А во-вторых, даже если современные российские творцы обещают снять хороший фильм на правильную и нужную государству тему, то зачастую получается у них нечто совсем противоположное. И нередко это становится ясно не тогда, когда фильм уже снят, смонтирован и готов к прокату, а уже на этапе задумки и презентации.
Оторопь берет при знакомстве с некоторыми творческими задумками российских кинематографистов. Особенно, если вспомнить, что Россия в это время проводит тяжелейшую военную спецоперацию на Украине в условиях беспрецедентных антироссийских западных санкций.
