Киновед: интерес к документальному кино стал высок как никогда в истории
За последние несколько лет мы наблюдаем небывалый всплеск интереса к документальному кино, заявил киновед Всеволод Коршунов на пресс-конференции проходившей в рамках 15-го Международного кинофестиваля стран Азиатско-Тихоокеанского региона «Меридианы Тихого» во Владивостоке 11 сентября, сообщает корреспондент ИА Красная Весна.
«Документальное кино — очень интересная тема. Последние несколько лет, максимум 5-10, наблюдается небывалый всплеск интереса к документальному кино, которого не было никогда в истории мирового кино», — сказал он, отвечая на вопрос «Откуда запрос на документальное кино?»
«По всему миру открываются документальные кинофестивали, открываются кинотеатры, где показывают только документальное кино», — уточнил киновед.
Он поделился мыслями, почему так произошло. «Начиная с 90-х годов, реальность пытается прорваться в кино. Кино превратилось в некий аттракцион, в то, что не бывает в жизни. В кино, особенно в развлекательном кино, реальность находится в зашифрованном виде — ответ киноэстетики в реальность, а сама реальность как-будто не прорывается на экран», — начал рассказывать эксперт.
Коршунов говорит, что интерес качается как маятник, то в сторону реальности, то обратно в сторону ирреальности. «Создается ощущение, что вот-вот произойдет окончательный прорыв и реальность попадет в кино, но этого пока не произошло», — поясняет он.
Для того, чтобы еще лучше понять, о каких колебаниях идет речь, киновед сослался на теорию разработанную немецким теоретиком, историком кино Зигфридом Кракауэром, который предложил разделить две линии в кино — реальная — люмьеровская, и — ирреальная — мельесовская.
Коршунов привел примеры того, как в истории происходили колебания относительно этих линий. «В 30-е годы была тотальная ирреальность в кино. Советский соцреализм, немецкое нацистское кино, итальянское фашистское кино и американский Голливуд периода великой депрессии не показывали реальность вообще. В 40-х маятник резко качается в сторону люмьеровской линии, прорыв происходит. Я его называю неореалистической революцией. Итальянский неореализм. Вдруг кино, снятое за, фактически, три лиры, оказывается оскаровским победителем несколько лет подряд, и весь мир влюбляется в него. Возникают некие аналоги — восточноевропейский неореализм, индийский неореализм, советский неореализм», — рассказал он.
После этого киновед заявил, что нечто похожее происходит и сейчас, в наше время. Он считает, что мир кино ждет еще больший прорыв реальности.
В качестве обоснования своей версии он привел пример из игрового кино. Киновед сказал, что даже оно сегодня подделывается под документальное. «Сморишь каких-нибудь «Мстителей» и там дрожащая, как бы копеечная камера, которая должна дать нам бессознательный документальный эффект. Это все как бы взаправду, вы смотрите как бы репортаж про этих комикс-героев. Это и есть симптом документального прорыва», — добавил он.
Напоминаем, что братья Люмьер, Луи Жан и Огюст Луи Мари Николя являются создателями кинематографа. 13 февраля 1895 года была подана патентная заявка на изобретение синематографа. Первые созданные ими короткие ленты определили жанр документального кино и кинохроники.
Жорж Мельес — французский режиссер, один из основоположников мирового кинематографа. Он является изобретателем первых спецэффектов, которые позволили развить игровое кино и создать новые жанры. В частности, в 1902 году вышла его кинолента «Путешествие на Луну», которая стала первым научно-фантастическим фильмом в истории кинематографа.
